影壁墙身部分的构成。其中
，最主要的部分是圈在线枋子
范围以内的墙心，称为
影壁心
。影壁有硬心和软心两种做法。
硬心做法是在心内贴砌斜置的方砖，采用磨砖对缝干摆做法，细致而讲究，西安砖雕壁画，为
使贴出的砖块整齐对策和那个，影壁心的长宽尺寸一定是方砖对角线尺寸的陪
住，如墙心横向要摆
6
块方砖，竖向摆
4
块方砖，那么，影壁心的宽、高就应是
砖块对角线尺寸的
6
倍和
4
倍。
方砖砖块的大小要根据所用方砖的型号尺寸而定，
如
尺二方砖
，
毛料尺寸为
384mm
见方，
经砍磨加工后，
尺寸可落在
350mm
，
对角线尺寸则为
490mm
左右。鉴定影壁心横向摆放
6
块，竖向摆放
4
块，则影
壁心尺寸应为
2940mmX1950mm
。
在设计施工中，
一般是先定出影壁心尺寸，
然
后确定砖块的大小。仍以上述情况为例，假设影壁心尺寸定为宽
2400mm
、高
1600mm
，横竖向分别摆放
6
块和
4
块方砖，则方砖的对角线长应为
400mm
，边
长应为
283mm
。去诶那个影壁心的尺寸，既要考虑影壁的总尺寸和影壁心与总
尺寸的关系，
又要考虑砖块的分格要求和摆砌要求，
有时需要砖块坐中，
有时可
以缝子坐中。
影壁心内有雕刻时，
还要考虑雕刻内容、
范围和砖块的分格要求和
摆砌要求，
有时需要砖块坐中，有时可以缝子坐中。影壁心内有雕刻时，还要
考虑雕刻内容、范围和砖块划分的关系，既要美观合理，又要方便施工。但不管
如何分块，影壁心内不应出现除
1/2
、
1/4
（斜裁）之外的零碎砖块，也应避免出
现上下、左右不对称的情况，特别是不能出现左右不对称的情况。
中国砖雕派别很多，各种工艺有各自的价值美感，且各有短长。这些都是唐语集南北各家砖雕风格的对象，徽派砖雕也不例外。徽州民居素来以“三雕”著称于世，一村之内、一宇之中往往木雕、石雕、砖雕三艺齐备，三雕并美。在古徽州六县古民居中，风格独特、工艺精良的砖雕作品可谓比比皆是，其流韵直接影响到江、浙一带的砖雕艺术。徽州砖雕在画面构图和雕作技法上大胆借鉴了新安版画的艺术成就和北方官式建筑的砖作工艺。与徽州天井院民居一样，徽州砖雕也是熔冶古今、自成一格的大制作。徽州民居历来以小巧精致著称，由于自然地理条件的限制和封建礼法的严格制约，徽州民居并不追求建筑的对称、工整和恢宏的气势，西安砖雕图案，而以典雅、精工和秀逸见长。故而徽州建筑在雕刻装饰上极尽工巧之能事，尤其是门楼八字墙等处的砖雕运用，更是别具地方风味。
徽州砖雕最杰出之处是门楼、门罩。它们形式多样，有垂花门楼、飞砖式门罩，有普通的双柱门楼，也有四柱三间五凤门楼，砖雕，有的门楼下抱鼓石，西安砖雕厂家电话，样式和牌坊类似。徽州人对住宅门楼的装饰极为看重，视其为“门脸”。无论富贾豪门还是村民百姓，门楼、门罩都是其建筑雕刻的重点所在。在大块素白的建筑立面上以浅刻、透雕甚至圆雕、捏塑等手法雕出独幅或成组的生动形象，在灰瓦粉墙的映衬下显得尤其突出，光影变化丰富，无论立体或平面化门罩都能起到画龙点睛的作用。祠堂和富商之家的门楼大多为五凤楼样式，一主二副对称布局，显得庄重大方。从檐口向内以青砖起三道叠涩，下饰花边，此下依次安装额枋、方框、元宝横枋、字匾等，直至与墙体平。普通民居门楼则相对单纯，仅在大门外框上方以磨砖砌成外凸的线脚，顶上附以飞砖檐条上覆瓦檐。徽州砖雕一般凸起较小，出墙仅半尺许，属平面类砖雕。门楼雕刻集中于构件横竖交接的部位，起到收头和点缀作用。
通景枋是门楼装饰的重点，多为整组具有情节的群雕。一条通景就是一幅手卷或人物画、山水画，长六七尺，高一尺多，以五至七块水磨青砖拼成。题材以人物、楼台为主，主体人物突起于前，衬景往往阴刻于后，纵深上相互掩映。由于刀法精熟，在厚不盈寸的薄条砖上，往往能雕镂达六七层之多，前呼后应，具有层次美和距离感，光影效果显著，与中国古典园林的借景手法有异曲同工之妙。徽州门楼艺术上的可贵之处在于注重平面构成形式，装饰有节制，简繁得体，体现出古雅的文化品味，这在民居砖雕中是不多见的。从这个意义上讲徽州门楼砖雕的成就是独特的，它和高高的马头墙、深宅、天井一样，是徽州民居建筑文化的独特表现形式。
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